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艺术流派|对于超现实主义,生命就是在幻觉里蹦迪!

作者:图优作品集2020-10-20 15:38:11点击:

这几天应该是最痛苦的时候了,圣诞已过元旦没来,身体诚实地工作学习,头脑却总在花天酒地。内助差不多已经矛盾得炸裂,根本分不清幻想与现实……照此逻辑,来一发神神叨叨的艺术流派最合适,所以今天的主角就是超现实主义。

 

 

 

要问在这个星球上哪里的乡亲在艺术方面最不安分,那内助只服法国人。20世纪初,他们单枪匹马地运营了一个目标群体十分狭窄的野兽画派,短短三四年后就不幸狗带。

 

 

 

接下来到了二三十年代,他们决心干票大的,于是将超现实主义琢磨了出来。这一次,他们给“超现实”赋予了比较深刻的意义,所针对的领域也不再局限于绘画,而是涵盖了文学、摄影、雕塑,甚至是服装等多个层面,其生命也因此活跃了相当长的一段时间。

 

 


流派代表作品《面部幻影和水果盘》

 

 

这个流派的理论源泉要追溯到一位名叫柏格森的法国人,他的清奇之处在于凭借一本哲学书荣获了诺贝尔文学奖(鲍勃·迪伦的老前辈啊)。他提出了一种称为直觉主义的主观唯心论调,流传范围颇广,中心思想其一是号召大家遵从直觉和意识,其二便要归功于弗洛伊德著名的精神分析学说

 

 

 

 

这一哲学一病理,奠定了超现实主义的根基——理性统统是放狗屁,不如一起在幻觉梦境里蹦迪!

 

 

投射到艺术创作上,就是摆脱现实世界的束缚,捕捉人在潜意识或无意识状态下的思维片段从而追寻生命最彻底的真实。好吧,听着就非常玄乎,而当这批艺术家把构想付诸实践之后,场面就更加迷离了。

 

 


画家马格里特作品,《错误的镜子》

 

 

拿绘画来说,毕竟存在于头脑中的东西本身就虚无缥缈,潜意识甚至无意识更是谁都说不清,你想表现得合情合理,那就得整大家都没见过的。于是,我们今天看到的超现实主义绘画,绝大部分都充斥着光怪陆离的生僻意象,还有鬼斧神工的震慑笔法。

 


画家恩斯特及其代表作品

 

前段时间不是流行一句话么:这个世界上好看的脸太多,而有趣的灵魂太少。超现实主义可能想把这句话倒着解释,也就是为了凸显自己有内涵,人家决绝地放弃了网红脸,其志也壮哉!正因为在风格上如此有个性,它飞速地圈了一票粉。而且从宏观层面来看,为它站台的艺术家不仅在规模上比较惊人,在质量上也保持了催人泪下的高水准。

 

 

 

 

意大利人基里柯通常被看作是最早的一位超现实主义画家,这位兄台虽然名字很柯基很喜感,实则是个精神病患者。治病的同时,他还在视点构图上建树颇多,在绘画语言中自成一派。

 

 

 

 

后来基里柯在医院里认识了病友卡罗尔·卡拉(他俩这么投缘,难道跟狗有关?!)两个人在超现实主义的基础之上,开创出形而上学画派。

 

 


代表作《一条街道的神秘与忧郁》

 

 

基里柯之后,更多艺术家纷至沓来,且因创作观念的差异逐渐分化为两大阵营。一方主张通过变形来描摹臆想中的世界,选取常见的物体改变位置换下形态,你刚开始看的时候会觉得有些怪,不过多瞅几眼也能习惯。也许你已经脑补出一滩稀泥似的钟表盘,没错,代表作正是那幅《记忆的永恒》,站在背后的是萨尔瓦多·达利。

 

 

 

 

 

 

虽然本人是一个空前绝后的变态,但达利先生在绘画方面的天赋与贡献都超越了他所处的时代。25岁于他是一个浓墨重彩的节点,他画出了精美的《The Basket of Bread》声名远扬,在巴黎举办了第一次个展大获成功,正式加入超现实主义流派走上大师之路。

 

 


《The Basket of Bread》惊艳一时

 

 

也是在这一年,一位诗人带着妻子慕名拜访,达利先生看上了有夫之妇并当即拐跑。不过他还真就爱了这个女人一辈子,故事的开头虽然不堪,结尾总算没那么坏。

 

 

 

 

说回到25岁的达利,其后的几年,他画出了软绵绵的时间,随之成为超现实主义阵营的一哥。然而彼时二战烽火将燃,达利因为政治理念的悖离,被流派扫地出门。于是,他把自己从幻象中剥离出来,转而在科学及宗教中寻求寄托,并以之为题材尝试大型油画的创作,从此就与超现实主义渐行渐远了。

 

 


宗教题材作品《最后的圣餐》

 

 

就像野兽派只能成为马蒂斯人生的一个阶段,超现实主义也难以成全达利的天才。这个惊世骇俗的人总是将毫不相关的事物糅合进画作之中,给超现实画坛铺陈出一幅幅充满戏剧效果的经典,然后,他就像先知一般飘然走远。

 

 

 

 

前面提到了流派内部的两军对垒,在另一派看来,达利他们干的无非就是给蛇穿个马甲让它变王八,简直是个大笑话。他们认定既然要表现出意识的本原,做画时就应该完全听从心理活动的支配,什么形象什么规矩我统统都不知道喔!

 

 


于是就出现了各种奇异的画风,比如重上幼儿园式

 

 

所以说,这个派系的革命性相当彻底。要是哪位朋友想要对照实例来加深一下理解,内助觉得就没有这个必要了,毕竟满纸涂抹的油彩和难以分辨的轮廓实在没什么可看,自己脑补就行了。

 

如果非得作死,那内助推荐一位相对正统的,名叫米罗,跟毕加索和海明威都是好哥们。

 

 

 

 

他喜欢将瞬时心灵感应通过简化的线条表达出来,用色干净明亮,看上去比较舒服,时不时还让人有种回归原始和童真的感受,因而在美术长河里也是占有一席之地的。

 

 


《加泰隆风景》

 

 

一开始贴标签的时候,内助就提过超现实主义不光存在于绘画领域——后期的流派渐趋扩散,出现了《磁场》和《可溶解的鱼》这类文学作品,还有将视觉尽可能符号化的摄影形式,甚至蔓延到80年代催生出了超现实主义时装潮流。

 

 

 

 

以上这些,都能证明超现实主义跟其他流派相比最为特殊的一点,就在于拥有无限续航的能力。从过去的创作方针,演变成如今的文艺思潮或是美学形态,流水的外在,铁打的内核

 

 

 

 

 

好希望像它这样,攀得到鼎盛也捱得过衰败,生之坚韧,一直都在。

 
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